The Sound of Crime - MVSR3498 | Partitions

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Orchestre d'Harmonie

The Sound of Crime

- Music for a Thriller -

The Sound of Crime

Orchestre d'Harmonie

The Sound of Crime

- Music for a Thriller -

Compositeur

Durée
00:06:31

Difficulté
Oberstufe

Maison d'édition
Rundel

Format
A4

Info
Partition + Parties

Numéro d'édition
MVSR3498

Date de publication
2020

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Info

Aucun film de cinéma ne peut se passer de musique. On pourrait presque ajouter que pratiquement aucun concert orchestral ne peut aujourd’hui se passer de musique de film. La musique de film dans les concerts est en plein essor. Au tout premier rang de nos habitudes de visionnage, que ce soit au cinéma ou à la télévision, se trouve depuis longtemps le film policier sous ses différentes formes. James Bond, le Commissaire Maigret et beaucoup de leurs collègues sont maintenant devenus immortels (également musicalement). Dans le cadre du genre criminel, la musique d’accompagnement porte un niveau de responsabilité particulièrement élevé pour l’intensité, la force de persuasion et la tension de l’intrigue du film. Dans sa composition « The Sound of Crime », Stefan Schwalgin dépeint des scènes très typiques d’un récit de crime classique d’une manière frappante, musicalement impressionnante et dramaturgiquement concluante, sans vouloir raconter en détail une intrigue cinématographique complète : après un thème musical captivant, une courte transition conduit à une atmosphère sombre dans laquelle se produit le « crime » (non spécifié) qui motive l’intrigue. La valse innocente et joyeuse qui suit avec le thème du titre, dans laquelle le             « héros » de notre film imaginaire, peut-être un commissaire, peut-être un agent ?, se promène avec son amie, forme un contraste atmosphérique. Les deux finissent ensuite au lit, pas tout à fait inhabituel pour le genre, accompagnés d’une musique également typique du genre avec des soupirs mélodiques érotiques et lascifs. Ensuite, cela devient dramatique : après une poursuite passionnante, notre héros sans nom neutralise finalement le « méchant », également sans nom, avec trois coups de pistolet. Le générique de fin est créé avec la musique du titre, tout comme dans le « vrai » film, seulement plus court et limité à l’essentiel.
Teaser-CD121-Fantastica

Mots clés

Adrénaline

avec ferveur

Aventure

captivant

Cinéma

Compositeurs allemands

Comte / Comtesse

Drame

Fantôme / Apparition de fantômes

Film

Fin

Halloween

Héros

Hommes

James Bond

Lune

Minuit

Miss Marple

Mystère

mystérieux

Nuit

Polar

pousser un cri

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The Sound of Crime

No blockbuster can do without music. One might almost add: hardly any orchestral concert today can do without film music. Film music in concerts is booming. Crime films in their various forms have long been on the agenda of our viewing habits, whether in the cinema or on television; James Bond, Commissioner Maigret and many of their colleagues have now become immortal (also musically). Within the crime genre, music bears a particularly high responsibility for the intensity, persuasiveness and suspense of the plot.
In his composition “The Sound of Crime”, Stefan Schwalgin presents very typical scenes of a classic crime story in a highlighting, musically emphatic and dramaturgically coherent way, without wanting to narrate a complete plot in detail: After a gripping title theme, a short transition leads into a gritty atmosphere in which the (undefined) “crime”...

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