Dans les courriers de Pjotr Iljitsch Tchaïkovski, le sujet du ballet a un statut relativement modeste comparé à celui de l’opéra. Mais, malgré le laconicisme et la retenue qui distinguent les opinions de Tchaïkovski sur la musique de ses propres ballets, les courriers de Tchaïkovski présentent un intérêt inhabituel du point de vue de l’évolution de la vision du compositeur sur cet art.
Les courriers de Tchaïkovski concernant l’instrumentation, l’orchestration et les répétitions de ballet de « La Belle au bois dormant » nous permettent de suivre toutes les phases de son travail sur le ballet. Il ne manqua jamais l’occasion de louer le libretto de Vsevoloschky. Apparemment, il appréciait à la fois sa collaboration et celle de Marius Petipa et parlait dans le cas de « La Belle au bois dormant » de « notre ballet ». Travailler sur cette pièce lui donna la tranquillité d’esprit qui lui manqua en travaillant sur « Le lac des cygnes ».
Le 25. 07.1889, il écrit à Nadeschda von Meck : «…Il me semble, ma chère amie, que la musique de ce ballet sera l’une de mes meilleures œuvres. Le sujet est si poétique, si parfait pour la musique, que pendant que je créais, j’étais très emporté et écrivais avec la chaleur et le désir qui déterminent toujours la valeur d’une œuvre…».
Schwabenflug nach USA (Marsch)/<br>Grünes Heimattal (Walzer) /<br>Rosen aus der Heimat (Intermezzo) /<br>Die lustigen Rheintaler (Polka) /<br>Mondpaziergang (Dixieland)
Heimatgrüße (Konzertwalzer)<br>DN: Am Ufer der Adria (Intermezzo)
Über den Wellen
Pushkin
Russian Waltz
Pushkin
Vom Donauufer
Estudiantina
Im schönen Elbetal
Gruß der Heimat (Konzertmarsch)<br>DN: Urlaub in Tirol (Konzertwalzer)